Fafá, uma emoção

É uma pena que tenham sido apenas três apresentações do show de Fafá de Belém no projeto Sala de Estar, do Sesc Pompéia. Quem viu, viu, quem não pôde não terá a oportunidade de ver – e é impressionante como Fafá tem uma legião de fãs absolutamente apaixonados.

Não tinha idéia disso. Admito com um tanto de vergonha, mas de fato não sabia que a cantora desperta tanta paixão. Eu mesmo não sou propriamente fã dela – fui ao show deste domingo, 24, o terceiro e último dos três no projeto Sala de Estar, por amabilíssimo convite do maestro Miguel Briamonte, diretor musical do espetáculo e que acompanha a cantora ao piano, ao lado do contrabaixista Renato Schneider Loyola.

São apenas os três no palco – Miguel Briamonte ao piano, Renato no contrabaixo, e Fafá. Não precisa de mais nada. Eles preenchem todos os espaços, os físicos e os sonoros.

É impressionante: parece que tocam juntos há anos, que um conhece cada movimento que o outro fará. Ensaiaram apenas uma única vez, e foram para o palco do Sesc Pompéia na sexta-feira, 22. Segundo Briamonte, ele praticamente improvisou durante as apresentações.

Até porque Fafá, pelo jeito, é imprevisível, decide na última hora o que vai cantar. Como o Sesc é extremamente profissional em tudo que faz, um pequeno programa foi impresso e é oferecido ao respeitável público. Traz um texto assinado pelo jornalista e crítico musical Eduardo Logullo, um velho amigo dela e autor, junto com ela, do roteiro do show, e mais a lista de canções, a set list.

Pois bem: Fafá respeita a set list impressa e distribuída ao respeitável público como os motoristas brasileiros, os cariocas em especial, respeitam o sinal vermelho.

O programa diz que ela cantará, de Jorge Benjor, “O telefone tocou novamente”. De Jorge Ben, ela canta, em seguida, uma ligada à outra, “Charles Anjo 45” e “Que Maravilha” (esta de Jorge e Toquinho).

Aliás, a versão que Fafá, Miguel Briamonte e Renato Schneider Loyiola fazem de “Que Maravilha” é isso que está no título da canção deliciosa.

O programa promete “Se eu quiser falar com Deus”, a canção de Gil. Fafá não quis falar com Deus.

Promete também “Mistério do Planeta”, dos Novos Baianos Moraes Moreira e Galvão. Fafá não cantou a música.

Em compensação, fez (sem que isso estivesse anunciado no programa) uma versão extraordinária, emocionante, de uma canção que traz a assinatura de Gal Costa, na minha opinião (e na de mais alguns milhares de pessoas) a melhor cantora brasileira surgida depois de 1960 – “Vapor barato”, de Macalé e Waly Salomão. Gal seguramente aplaudiria Fafá na interpretação maravilhosa que ela fez do hino tropicalista-riponga que marcou mais de uma geração.

Presenteia a platéia com uma canção lindíssima do português Rui Veloso, também ausente do roteiro original.

Leva a platéia ao absoluto delírio com “Andança” (Paulinho Tapajós, Edmundo Souto e Danilo Caymmi), que Beth Carvalho cantou no Festival Internacional da Canção de 1968.

Na verdade, Fafá levou a platéia ao delírio diversas vezes. É uma artista que se mostra absolutamente simpática com seu público. Incentiva que cantem junto com ela em diversos momentos; incentiva que batam palmas para marcar o ritmo de algumas das canções. Aqui e ali, no meio de uma das conversas com o público, dá aquela risada característica dela, aberta, escancarada. Lá pelo meio do espetáculo – que dura quase 2 horas inteiras – pega um copo de vinho e toma um gole. Ostensivamente. E comenta que gosta de beber; fumar, nunca fumou, mas gosta de beber, gosta de feijoada, de carne sangrando. E se define como politicamente incorreta – e inclassificável.

Por duas vezes, Fafá errou. Errou no comecinho de “Eu e a brisa”, de Johnny Alf, a terceira música do show. Não se fez de rogada: disse que errou, e pediu para o maestro Briamonte recomeçar. Bem mais tarde, ao cantar uma autêntica pérola de Adelino Moreira, “Devolvi”, a voz falhou no auge da canção, no momento de ela cantar a palavra final, o grand finale. Não perdeu o rebolado. Comentou a própria falha, e simplesmente recomeçou – cantou a música todinha de novo.

Fafá é uma absoluta simpatia.

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É necessário fazer um registro sobre esse projeto Sala de Estar – um troço que, perdão pela repetição, é ótimo como tudo o que o Sesc de São Paulo faz.

A idéia, segundo frase um tanto emproada demais divulgada por eles, é “traçar um panorama da música brasileira feita nas quatro últimas décadas”. Em português claro, é assim: o artista é convidado para um fim de semana de apresentações no Teatro do Sesc Pompéia em que mostra músicas que o influenciaram, que fizeram parte de sua formação. Entre uma música e outra, o artista conversa com o público, conta histórias. No palco, são colocadas umas três ou quatro poltronas de sala – Sala de Estar, ou seja, é como se o artista estivesse conversando com seu público. “O tablado se transfigura em aposento para que cantores e compositores brasileiros  possam revelar seus heróis musicais, as obras que os fizeram criadores e as canções que os arrebataram enquanto forjavam a própria trajetória artística”, como diz o texto oficial. Quase tudo o que o Sesc faz é uma maravilha, mas tudo na vida tem exceções: numa agradável tarde de verão, eu não convidaria para um papo e um chopinho o sujeito que escreve “o tablado se transfigura em aposento”.

O projeto começou em janeiro deste 2015 com João Bosco. Já passaram por lá, antes de Fafá, Nando Reis, Fagner e Guilherme Arantes. Está marcado que Zizi Possi se apresentará der 16 a 28 de junho, e farei o possível para não perder: tenho grande admiração por ela. Há promessa de que depois virão shows com depoimentos de Moraes Moreira, Ney Matogrosso e Geraldo Azevedo. Gostaria de ver todos eles. Lamento ter perdido o de Raimundo, que admiro bastante, muito mais que admirava Fafá.

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Mas a verdade é que Fafá me surpreendeu neste show. Ela é surpreendentemente melhor do que a imagem que eu tinha dela.

Antes de sair de casa para ir ao Sesc Pompéia, que fica ali ao lado, dei uma olhadinha nos meus discos: não tenho sequer um CD de Fafá. Tenho quatro LPs, e três deles trazem o carimbo de “promocional invendável” – são da época em que escrevia sobre música no Jornal da Tarde e as gravadoras me mandavam discos.

Se eu ainda fosse “crítico de música” (expressão de resto detestável, horrorosa), e o Jornal da Tarde ainda existisse, escreveria lá que o show de Fafá de Belém é muito, muito bom.

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Fafá é uma cantora exagerada, que não tem vergonha de ser exagerada. Em muitas canções – quase todas, a rigor –, é teatral, dramática. Fafá é, em 99% do tempo, anti-bossa nova, anti-voz desesperadamente pequena querendo parecer ser menor ainda. Fafá deixa para trás aquela coisa chata que algumas pessoas insistem em dizer, que só é bom quem canta pequeninho, tipo João Gilberto, tipo bossa nova.

(Quando eu digo algumas pessoas, tenho na cabeça Ruy Castro, aquele sujeito que engoliu o rei e acha que foi ele que reinventou a bossa nova, que a bossa nova existe hoje no mundo porque ele escreveu um livro sobre ela.)

Fafá é espantosamente chegada a um berro, essa coisa que a estética bossa-novística temia como o diabo teme a cruz, o vampiro teme a estaca e o alho. Bem-aventuradas as pessoas que não seguem cartilha, abecedário, manual. Fafá berra espantosamente – que bom que haja na música brasileira quem desrespeite os padrões, conforme nos lembraram, quando eram jovens, Caetano e Gil.

O tropicalismo de Caetano e Gil foi feito em nome de derrubar tradições, conceitos pré-formatados, velharias.

Cantar com voz pequenina virou uma tradição, um conceito pré-formatado, uma velharia.

Fafá demonstra isso com perfeição.

Tropicalisticamente, no sentido de ir contra a corrente principal, a maré do mainstream, Fafá abraça, com seu peitanzil que já deu até nome a um carro, o brega. Credo em cruz, como é brega “Memórias”, de Leonardo Sullivan, a segunda música que ela cantou no domingo. Como é grotesca, absurda, infamemente brega “Abandonada”, de Michael Sullivan e Paulo Sérgio Valle (meu Deus do céu e também da terra, Paulo Sérgio Valle!).

Pois é. Mas Caetano também adora cantar Peninha e outras breguices.

O Brasil é brega, uai!

E então Fafá canta hinos bregas – aos quais a platéia responde urrando de felicidade.

Seria, então, Fafá, um troço próximo do brega?

Como diria o jovem, muito jovem Chico, qual o quê. Fafá, como a música brasileira, como era o povo brasileiro antes que acontecimentos políticos o transformassem num povo chato, impaciente, nervoso, neurótico, dividido ao meio, puto da vida com a outra metade, é alegre, é múltipla, e cheia de ginga.

24 e 25 de maio de 2015